【音樂節行銷城市】

國際化不是拷貝、須思考有意義主題、喚起市民生活記憶

◎記者詹湘淇、陳曉宜／專訪

古鍵盤藝術創辦人、藝術家許舒堯在台灣策劃首屆「台灣國際古樂節」、「斐茲威廉大鍵琴音樂節」。她分享，具有逾四十年歷史的荷蘭烏特勒支古樂節（Utrecht Early Music Festival），充分發揮了烏特勒支的古城特色，聽眾可以自由穿梭多個城區，在城內大大小小的古堡、老教堂、咖啡廳內參與不同類型的演出。許舒堯說，以音樂節行銷城市，要先串連原生文化，國際化不可能是完全的拷貝。

許舒堯說，烏特勒支古樂節規劃的節目並非只有嚴肅制式的音樂會，除了專業的音樂展演空間，也提供咖啡廳、啤酒站等各式休閒場所展演，讓聽眾從早到晚都有機會近距離接觸表演者、欣賞不同風格的音樂，吸引專業音樂家特地前往，也累積起廣大的普羅聽眾，進而形成強而有力的獨特城市文化特色，「在這個時節到達這個城市的民眾，可能不是因為什麼知名演奏家在那，而是單純想參與這個音樂節。它規模大到橫跨兩個週末，每天有很多大大小小音樂會，遍布城市各個角落，而且全部售票一空。」

許舒堯指出，辦理音樂節或文化活動，一定要先思考核心目的和主題，並由此延伸規劃活動內容與演出者，若主辦單位僅砸錢邀請人氣歌手吸引人潮，對台灣演出者、場館、文化環境的幫助有限，也會淪於「煙火式活動」，難以延續文化意義，「我們可以邀請現在最受歡迎的團體，大家會搶著買票，但若想呈現較有深度、有記憶的內容，就要有不一樣做法，才能喚起大家的好奇心。」

「學習歐美國家，不可能是完全的拷貝。」許舒堯說，台灣有很多充滿特色的原生文化，雖可借鏡歐美國家舉辦活動的制度與方式，但台灣與他國不論在歷史、民情方面仍有極大差異，若僅一味複製既有模板，恐難起到文化生根作用，談及台北城市文化，許舒堯說，大家慣於將不同類型的文化分門別類，例如水道、鐵路、音樂等，然而不同形式的文化其實都屬於市民生活的一部分，可以重新思考該如何串連起這些共同的生活記憶，才有機會發展完整的、有記憶的、深刻的城市文化。

受荷西時期在台新港文書的歷史啟發，藝術家許舒堯費時兩年規劃首屆「台灣國際古樂節」，向荷蘭在台辦事處投遞企劃案、努力說服荷蘭知名古樂家來台與台灣音樂家攜手共演，她強調「我要說的是關於台灣，不僅只是讓荷蘭音樂家來台演奏荷蘭的樂曲」，她希望這些國際級的音樂家，能將他們看到的台灣帶出去。

今年「台灣國際古樂節」將於九月廿一日至十月六日登場，分別於台南、台北、高雄、嘉義四地舉辦六檔不同的古樂演奏節目，由台灣與荷蘭音樂家攜手共演，以大鍵琴、魯特琴、管風琴、維奧爾琴、木笛等古樂器呈現十七世紀的古典旋律與歷史文化。

（本文摘自113.6.24自由時報）

（圖／摘自 台灣國際古樂節Taiwan Early Music Festival  FB官方粉專）

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