鐘永和的《台灣頭台灣尾》／林宜靜

《雜貨店裡的老人》​攝影／鐘永和 

在1970年代，鄉土文學的重要作家，像是陳映真、王禎和、黃春明、楊青矗、王拓等人，書寫的對象不僅包括農村，也描寫以都市生活為主的社會現實文學。

鄉土運動雖然發源於文學的領域，卻也在美術的領域產生衝擊與迴嚮。鐘永和的台灣城鄉系列黑白攝影，就是在這個背景之下誕生。

在1980年，鐘永和還是一個24歲的年輕人，但是他在攝影技術方面的掌握，已經具有專業水準，可說是相當早熟的一位藝術家。他的作品和諧、寧靜、樸拙，具有一種自然的美。

更進一步說明，鐘永和的作品描寫了一個烏托邦，在那個步調較慢的年代，台灣人質樸自持的臉孔，吸引了他的目光，也塑造了他極具個人特色的詮釋方式。

在《台灣頭台灣尾》系列裡，他走遍大街小巷，拍攝了柑仔店（雜貨店）、碾米行和家庭式的理髮店。如果今天我們要探討什麼是台灣特色？隨處可見的便利商店，最受到國外旅客的好評，而城市鄉村常見的柑仔店，就是便利商店的前身。此外，台灣人善良好客的特質，也是外國朋友津津樂道的一個台灣特色。

《雜貨店裡的老人》拍攝於1982年的新北市菁桐區。映入眼簾的是一個雙層玻璃櫃，裡面陳列了林林總總的餅乾和其他零食。其上還有飲料櫃和香菸糖果等。這樣的雜貨店，以今天的眼光來看，有點簡陋，卻餵養了我們的祖父母以及父母那兩代人。店裡翹著腿聊天的老人們，也代表了鄉下的雜貨店，所扮演的地方生活中心的重要角色。

《門神和電話筒》（1992）這幅作品，則拍攝於彰化鹿港。左邊的門神圖繪斑斑剝剝，對應了右邊投幣式的公用電話，產生一種新舊對比的趣味畫面。

台灣，從農業到工業社會到科技時代，不停地在轉變，舊時習性卻也不斷地融入新的生活。柑仔店進化為便利商店，理髪店變成髪廊，辦桌的習俗偶爾還可以見到。

所謂「莫忘來時路」，欣賞《台灣頭台灣尾》系列，我們的臉龐，不時會出現一個會心的微笑。作品裡台灣人無邪的臉孔，是集體的自我形象，提醒我們自己是誰，以及想要成為什麼樣的人。

這些記憶與生命流動的視覺詩篇，溫柔而有情，充滿了細膩的觀察與深厚的人文底蘊。無論男女老少，都能在熟悉、深刻的景象中找到情感的共鳴。這就是鐘永和系列作品，對台灣的最大貢獻吧！

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⭐️2026時光旅者鐘永和攝影展⭐️

第二展期｜2026.09.05–10.31

臺灣頭 臺灣尾

追憶我們1981-1994的逝水年華

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展覽地點：昶懋玉蘭園

開放時間：每日09:00–17:00（日、一休館）

主辦單位：宜蘭縣美麗新宜蘭文經協會

🌿🌿誠摯邀請您蒞臨參觀🌿🌿

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